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愛(ài)看小說(shuō)大全新聞

“周劭在K市的海邊接到公司調(diào)令,，時(shí)值南方的初冬,，海風(fēng)沁涼，一艘貨船正在離港,?！边@是路內(nèi)最新出版的小說(shuō)《霧行者》的開(kāi)篇，“K”的代號(hào)讓人不免想起卡夫卡《城堡》里的那個(gè)土地丈量員K以及《城堡》里光怪陸離的情節(jié)和神秘莫測(cè)的氛圍。事實(shí)上,，《霧行者》的敘事也如同《城堡》一樣變幻莫測(cè),，甚至在不同的敘事文體、敘事人稱,、敘事主人公間切換,，重巒疊嶂，九曲回旋,。

像一部“公路電影”

倘若概述這本小說(shuō)的故事情節(jié),，就像腰封上那句醒目的話一般——“你曾經(jīng)是文學(xué)青年，后來(lái)發(fā)生了什么,？”小說(shuō)的主人公都曾是“文學(xué)青年”,，至少也是文藝愛(ài)好者，或是文藝愛(ài)好者愛(ài)好的那些人,。周劭和端木云同是無(wú)錫某大學(xué)的學(xué)生,，倆人結(jié)識(shí)于文學(xué)社，都酷愛(ài)文學(xué)且有寫(xiě)作長(zhǎng)篇小說(shuō)的夢(mèng)想,。畢業(yè)后,，倆人做過(guò)一陣保健品推銷員，后來(lái)因?yàn)橹苒堪l(fā)現(xiàn)一個(gè)女孩跟他大學(xué)期間不辭而別的女友長(zhǎng)得很像,，而這個(gè)叫梅貞的女孩是鐵井鎮(zhèn)臺(tái)資企業(yè)美仙瓷磚公司儲(chǔ)運(yùn)部的錄入員,，為了接近她，周劭伙同端木云一起應(yīng)聘美仙公司,，結(jié)果倆人都成了公司儲(chǔ)運(yùn)部的外倉(cāng)管理員,。

倉(cāng)管員的職業(yè)看似枯燥無(wú)趣，卻因?yàn)楣疽粋€(gè)有趣的規(guī)定（倉(cāng)管員平均每半年需要更換一座城市）而變得具有“流動(dòng)性”,，如同這本小說(shuō)的敘事一般,。用書(shū)中周劭的話來(lái)說(shuō)，“外倉(cāng)管理員的生活像星際旅行,，一座城市就是一個(gè)星球,，路途是不存在的,，路途是我在光速行駛中沉睡,。”由此,，小說(shuō)就像是一部“公路片”,，主角們不停地在一個(gè)個(gè)按字母編號(hào)的城市間遷徙，由此帶出一個(gè)個(gè)都市傳說(shuō),，和傳說(shuō)背后一個(gè)個(gè)活生生的人,。“儲(chǔ)運(yùn)部”的假人、倉(cāng)管員的反水,、“十兄弟”的傳說(shuō),、業(yè)余作家們的筆會(huì)……直到故事終結(jié)，周劭和端木云紛紛從美仙公司辭職,，倆人的人生軌跡卻漸行漸遠(yuǎn),，前者準(zhǔn)備辭職后去南半球看麥哲倫星云，后者則跟隨紀(jì)錄片導(dǎo)演踏上了318國(guó)道珠峰大本營(yíng)的旅途……

這本小說(shuō)的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)十年,，從1998到2008,，正是中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展騰飛的十年，也是普通人的生活變化最大的十年,。這十年間發(fā)生了許多值得銘記的新聞事件,，包括“9·11”恐怖襲擊、全民抗擊“非典”,、南方雪災(zāi),、汶川地震……值得慶幸的是，作者并未單純把這些轟動(dòng)全國(guó)的新聞事件當(dāng)成一把提示讀者故事時(shí)間的敘事標(biāo)尺,，也沒(méi)有浮皮潦草地做一個(gè)簡(jiǎn)單的新聞事件拼貼,，過(guò)分渲染這些事對(duì)普通人的影響，而是試圖將其作為情節(jié)的點(diǎn)綴,，讓讀者得以在真實(shí)時(shí)空的裂縫中一窺小說(shuō)人物的“平行宇宙”,。

從故事時(shí)間上看，這雖然還算不上是路內(nèi)跨度最長(zhǎng)的一次嘗試（更長(zhǎng)的如《花街往事》中作者對(duì)家族史與父輩記憶的書(shū)寫(xiě),，或是《慈悲》中對(duì)個(gè)體在時(shí)代洪流中的命運(yùn)遭際的鋪陳）,，然而在故事空間的拓展上，卻是他最為肆意大膽的一次“板塊擴(kuò)張”：離開(kāi)了“追隨三部曲”（《少年巴比倫》,、《追隨她的旅程》,、《天使墜落在哪里》）里男主人公路小路所熟悉的戴城的生長(zhǎng)環(huán)境，借助倉(cāng)管員特殊的職業(yè)身份,，角色在中原大地上不停地遷徙流動(dòng),，讀者得以通過(guò)他們的講述重新感受那個(gè)時(shí)代普通人的生活狀態(tài)與精神面貌。

“不太純粹”的小說(shuō)

作為全中國(guó)“優(yōu)秀技校畢業(yè)生”的代表之一,，路內(nèi)初登文壇便以其獨(dú)特的敘事主體（技校生的青春敘事）和作者本人豐富的職業(yè)閱歷（化工廠工人,、廣告文案、客戶經(jīng)理,、創(chuàng)意總監(jiān)等等）給讀者帶來(lái)別致的閱讀體驗(yàn),，他的文風(fēng)也一直保持著“時(shí)而詼諧傷感、時(shí)而暗含譏諷”的無(wú)畏調(diào)性,，這在他早期的“追隨三部曲”中體現(xiàn)得最為明顯,。后來(lái)的《云中人》和《十七歲的輕騎兵》依然保留了這一風(fēng)格,，前者更像是一次故作驚悚的“鬼屋歷險(xiǎn)記”（盡管作者自認(rèn)為是受其啟發(fā)才寫(xiě)作了這本《霧行者》），后者依然是對(duì)其技校時(shí)光的感傷追憶,?！痘ń滞隆房梢钥醋髀穬?nèi)的一次“轉(zhuǎn)型”試驗(yàn)，盡管小說(shuō)場(chǎng)景依然是熟悉的戴城,，敘事主體已經(jīng)從技校生變成了他們的父輩,，作者顯然已經(jīng)不滿足于對(duì)自身生活經(jīng)驗(yàn)的攫取，而是試圖將目光放得更遠(yuǎn),，開(kāi)始思考“我何以為我”這樣的問(wèn)題,。作家的這一野心更多地體現(xiàn)在了《慈悲》的創(chuàng)作上——我一直將其視為一部“化工廠宇宙”下的《活著》。這次這本徹底脫離了化工廠語(yǔ)境的《霧行者》,，又會(huì)讓讀者看到一個(gè)怎樣的路內(nèi)呢,？

《霧行者》無(wú)疑是一本“不太純粹”的小說(shuō)，這首先體現(xiàn)在它的敘事文體和敘事人稱上,。全書(shū)的五個(gè)章節(jié)由五種敘事風(fēng)格（夢(mèng)境,、寓言、當(dāng)代現(xiàn)實(shí),、小說(shuō)素材和文學(xué)批評(píng)）雜糅拼貼而成（似乎是在致敬波拉尼奧《2666》的五個(gè)部分）,，前四章的第三人稱敘述（上帝視角）和第五章的第一人稱敘述（端木云的主觀視角）結(jié)合得毫無(wú)違和感，各章的主人公在周劭和端木云間穿插交疊,，敘事時(shí)間線也變得不再規(guī)整,，而是在1998至2008間跳躍往復(fù)。讀者仿佛置身一個(gè)蜿蜒曲折的巨型迷宮中,，甚至能通過(guò)不同人物的視角看到他們對(duì)同一件事的講述,，具備了巴赫金提出的“復(fù)調(diào)小說(shuō)”的結(jié)構(gòu)，主人公為各自的觀點(diǎn)辯護(hù),，呈現(xiàn)出了一種多聲部的“復(fù)調(diào)”,。

同時(shí)，讀者還能從中看到“元小說(shuō)”的影子,，敘述者常常打斷敘事結(jié)構(gòu)的連續(xù)性,，直接對(duì)敘述本身進(jìn)行評(píng)論。例如,，故事里的主人公時(shí)常在講述他所創(chuàng)作的小說(shuō)（如端木云的《逆戟鯨那時(shí)還年輕》）,，或者評(píng)論其他人的小說(shuō)（如端木云評(píng)論《巨猿》）。當(dāng)然這些被講述或被評(píng)論的小說(shuō)也大都是作者虛構(gòu)的,，完全可以視為作者本人的創(chuàng)作,；而這些小說(shuō)文本又和故事時(shí)空同步進(jìn)行,，無(wú)縫銜接,。之所以特別提及《巨猿》這個(gè)名字,，不僅因?yàn)檫@是路內(nèi)在參與“匿名作家計(jì)劃”時(shí)發(fā)表過(guò)的一篇短篇小說(shuō)（它本身就是一篇“元小說(shuō)”——“關(guān)于小說(shuō)的小說(shuō)”），更在于它又一次出現(xiàn)在《霧行者》的行文中,，有趣的是,，這一長(zhǎng)一短兩篇小說(shuō)又在書(shū)里書(shū)外形成了足夠的呼應(yīng)與對(duì)照。

《霧行者》的另一層價(jià)值

讀者除了能透過(guò)這本《霧行者》的厚度看出作者同等程度膨脹的創(chuàng)作野心外,，更能通過(guò)這本小說(shuō)認(rèn)識(shí)一個(gè)更加真實(shí)的路內(nèi),，看到他的文學(xué)觀、電影觀以及作者本人對(duì)自己人生或過(guò)往創(chuàng)作的自嘲,。舉例來(lái)說(shuō),，我們能從中看到無(wú)數(shù)熟悉或并不熟悉的作者與作品的名字：卡夫卡、博爾赫斯,、卡爾維諾,、莫泊桑、海明威,、顧城,、托馬斯·伍爾夫、鮑里斯·維昂,，抑或侯孝賢,、蔡明亮、楊德昌,，還有作者假托書(shū)中人物之口對(duì)他們作品的“純主觀評(píng)價(jià)”,。誠(chéng)然，吃到一個(gè)好吃的雞蛋未必非得認(rèn)識(shí)那個(gè)下蛋的母雞,，但如果一個(gè)職業(yè)小說(shuō)家還能透過(guò)厚厚的紙頁(yè)把自己真誠(chéng)地?cái)[在讀者面前,，讀者何不借此機(jī)會(huì)好好端詳一番呢？

《霧行者》的讀者群體當(dāng)然不應(yīng)僅限于文學(xué)青年,、文藝青年,、業(yè)余作家、鄉(xiāng)下青年作家（這些古怪的稱號(hào)都是書(shū)中人物的創(chuàng)造）或是喜愛(ài)路內(nèi)的讀者們,。它具備一般懸疑推理小說(shuō)必備的黑色氣質(zhì),、通俗地?cái)偽膶W(xué)必備的怪談趣聞、嚴(yán)肅文學(xué)作品必備的自省意識(shí)與文體試驗(yàn),，像個(gè)“大染缸”海納百川,，卻又并不紛繁雜亂，即便多條敘事線索齊頭并進(jìn),，同樣能夠抵達(dá)故事的終點(diǎn),。

盡管路內(nèi)筆下寫(xiě)的永遠(yuǎn)是那些看似沒(méi)有太大希望的年輕人，但當(dāng)讀者通過(guò)這本小說(shuō)看到曾經(jīng)真的有過(guò)那么一群“列隊(duì)從馬路上走過(guò),，打著黑傘,，拎著禮品袋”的“糖葫蘆女孩”活人廣告推銷員,，有著那么一些依舊堅(jiān)持新聞理想而進(jìn)入報(bào)社、跑社會(huì)新聞,、做臥底記者的人,，或是能想到自己也曾是億萬(wàn)人口流動(dòng)大軍的一分子，時(shí)常在異鄉(xiāng)做著故鄉(xiāng)的夢(mèng),，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這本小說(shuō)的另一層價(jià)值——中華大地上永遠(yuǎn)磨不滅這些人存在過(guò)的痕跡,，歷史的厚重感撲面而來(lái)，我們每個(gè)人似乎都是書(shū)中所寫(xiě)的那些穿透層層霧障依然努力前行的人,。

我想,，無(wú)論是“文學(xué)青年”還是“文藝青年”都不是貶義詞，畢竟,，哪怕是書(shū)中為了供弟弟端木云上大學(xué)甘愿嫁到李河鎮(zhèn)的姐姐,，那個(gè)“如今被枯燥的勞動(dòng)折磨得壯碩變形，緊裹著廉價(jià)的水洗牛仔褲一邊抽煙一邊走路”的村婦,，也曾經(jīng)歷過(guò)一段愛(ài)讀言情小說(shuō)的歲月,。

事實(shí)上，無(wú)論是戴城的化工廠還是本書(shū)中鐵井鎮(zhèn),、李河鎮(zhèn),、臨平鎮(zhèn)等等小鎮(zhèn)的開(kāi)發(fā)區(qū)，在作家看來(lái)似乎都沒(méi)有絕對(duì)的差別,，因?yàn)槟抢锏娜巳憾际悄痰?，年輕人仿佛都能一眼望到自己的結(jié)局，卻仍懷著幾分理想者的浪漫,，在填充時(shí)間裂縫的同時(shí)還努力憧憬著什么,。這些小鎮(zhèn)是作家“象征意義上的故鄉(xiāng)”，而故鄉(xiāng)本身又是時(shí)間堆砌起來(lái)的空間,，那些自嘲是“江湖兒女”的小鎮(zhèn)青年們依然在路上,。

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